老人船上弄雨婷最经典的一句

《老人船上弄雨婷最经典的一句》剧情简介

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B+/ 大半部散点透视无主角剧本,结尾审判似黑化生之欲;超低仰角俯角,移魂般长镜空镜,阴影与光的博弈; 心理音效恐惧感仿佛真空。无论文本还是影像都有新的尝试,昭示着尼伯龙根大都会的默片时代之后似乎稚嫩却更有生命力的弗里茨 · 朗。万万没想到喜剧效果这么出众。可作最近网络话题镜鉴。

心梦空痕

结局真的太高级了,两个老人回到铁轨边,火车驶过,回到童年。看完这部时长长达315分钟的小村庄里的意大利史诗电影,老人船上弄雨婷最经典的一句好像自己也走过了一辈子,贝托鲁奇导演实属大神级,看似不动声色的沉稳叙事,实则力道十足,重重锤入我心。历史在奔走,小村庄墙头的旗帜在变,有人书写人生,有人随波逐流,这片土地经历过地主也经历过宗教人士、经历过共产主义者也经历过法西斯,富家子弟和贫农儿子情同手足,但阶级的鸿沟却永远也无法靠情感填平,震撼!最后说一句,本片尺度颇大,男女演员各种三点全露,暴力场面也够凶狠,观影前需做好准备。

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前半部分悬疑后半部分黑色,最喜欢的莫不过于结尾人民的审判,1931年大街上的怪大叔骗萝莉就如教科书一般,怪大叔瞪大的表演者演的相当传神,个体背负社会病是流行于每一个年代的瘟疫

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倒不是因为这部电影有多好,老人船上弄雨婷最经典的一句只是现在的好莱坞太难看到这种傻大姐带头的小妞电影了。那时候的詹妮弗.加纳和还不是“绿巨人”的马克.鲁弗洛都好年轻啊 !

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可能是受到当时技术的限制,我对本片的感觉一直介于默片和有声片之间,从而在听觉感受上并不是很好。但我很喜欢它的剧本,尤其最后的庭审,把前面一切正义性彻底抹消,民粹让人们和凶手没有了本质区别。或者从宏观上来看,这一方小小的庭审现场恰好代表着人性乃至社会的阴暗面,当它被放大时,其代价必定是惨烈且无法估量的,这也是作品最后那句“我们”听着如此不寒而栗的原因